Pedro Pascal toca el violonchelo en el primer tráiler de ‘Behemoth!’, de Tony Gilroy.
Una vida. En piezas.
Tras enfrentarse a La Montaña, patearse un mundo devastado por un apocalipsis fúngico, ejercer de padrazo improvisado para un diminuto alienígena verde, mancharse de arena y muchísima sangre en los coliseos de Roma y estirarse como un chicle en el universo Marvel, el omnipresente Pedro Pascal se enfrenta ahora al reto más complejo de su carrera (según sus propias palabras): tocar el violonchelo. Y no lo hace bajo la batuta de cualquiera, sino de Tony Gilroy, que vuelve a sentarse en la silla de director por primera vez en más de una década. Preparaos para afinar los oídos, porque ya tenemos entre nosotros el primer tráiler y póster de Behemoth!.
Un violonchelista de vuelta al nido
Según la sinopsis oficial, la película sigue los pasos de Alex Serian, un prodigioso violonchelista que decide regresar a su antiguo hogar, la siempre soleada ciudad de Los Ángeles, tras pasar dos décadas enteras de gira. La música, descrita como «el río constante y devorador de su vida», lo arrastrará a una aventura de esas que lo cambian absolutamente todo.
Por cierto, si te estás rompiendo la cabeza preguntándote por el extraño título (en español, behemot, término procedente del hebreo que hace referencia a la colosal bestia mencionada en el Libro de Job), resulta que Behemoth! es el nombre de una película ficticia dentro del propio universo del filme, uno de los numerosos proyectos musicales en los que Alex participa a lo largo de su carrera.
El primer teaser es tan enigmático como evocador. A través de un montaje brillante y ágil vemos al personaje de Pedro Pascal sobre el escenario, mientras el avance intercala los títulos de crédito con rápidos destellos de distintos momentos de la película, todo ello acompañado por una intensa banda sonora de instrumentos de cuerda que remueve nuestras emociones.
Un elenco que es música para los odios y afinado tras unos cuantos cambios
Pedro Pascal lleva la voz cantante en un papel que, curiosamente, iba a interpretar Oscar Isaac hasta que abandonó el proyecto el pasado verano. En cuanto a su disfuncional familia en la ficción, Hank Azaria (Los Simpson) interpretará a su padre, mientras que Will Arnett (Sin conexión) dará vida a su hermano. Curiosamente, la llegada de Arnett fue un auténtico rescate a mitad del rodaje, ya que tuvo que volver a grabar a toda prisa las escenas de David Harbour después de que el actor abandonara la producción para centrarse en su salud mental.
Los asuntos del corazón no parecen precisamente sencillos. Eva Victor (Sorry, Baby) interpreta a Nadia, una violonchelista de la que Alex termina enamorándose durante un trabajo en Dallas. En el extremo opuesto aparece Olivia Wilde, que continúa disfrutando de un espléndido 2026 tras el éxito de The Invite, para dar vida a Carol, su expareja.
Una película; nueve compositores
Resulta asombroso pensar que Tony Gilroy, el genio detrás de Michael Clayton (2007), no dirigía un largometraje desde El legado de Bourne (2012). Claro que el dos veces nominado al Óscar ha estado un poco ocupado salvando la galaxia con Star Wars –escribiendo Rogue One (2016) y creando la aclamadísima Andor (2022-2025)–, además de encargarse del guion de la infame La gran muralla (2016).
¿De dónde sacó Gilroy la inspiración para este drama musical? Pues, precisamente, de esas galaxias muy, muy lejanas. Trabajando junto a los compositores Nicholas Britell en Andor y Michael Giacchino en Rogue One, el cineasta quedó fascinado observando el funcionamiento de una orquesta. «Ves a 30, 60 o 90 músicos en una sala y no podrían ser más diferentes. Si los vieras por la calle, no tendrían absolutamente nada en común», explica Gilroy a Vanity Fair. «Pero, en el momento en que empieza la música, toda esa individualidad desaparece. Todo el trabajo consiste en convertirse en una única voz colectiva. No puedo creer que nadie haya hecho una película sobre esto antes».
Para Pedro Pascal, meterse en la piel de este músico de formación clásica ha supuesto un viaje profundamente transformador. «Es una carta de amor a la música y al cine. Trata sobre la familia, el legado y la curación», explica el actor, que también aclara que Alex «no es una estrella del rock ni busca el protagonismo; simplemente es alguien cuyo primer idioma es la música».
Eso implicó una preparación musical muy exigente. Pascal dedicó horas cada día, una vez terminaba el rodaje, a aprender el instrumento que su personaje llevaba tocando toda la vida. «Solo aprender a sujetar correctamente el arco ya requiere una clase entera, y eso yendo rápido», contó. Aunque proyectos como Juego de tronos o Gladiator II le obligaron a entrenarse con espadas y realizar escenas de acción, asegura que todo es un paseo por el parque comparado con el violonchelo: «Fue diez veces más difícil que cualquiera de esas cosas por culpa del maldito violonchelo. Literalmente ha sido lo más difícil que he aprendido jamás. Estar en una arena de gladiadores o colgado de un arnés palidece en comparación con aprender a tocar el violonchelo y conseguir que parezca convincente mientras interpretas a Chaikovski».
El viaje cronológico de Alex por Los Ángeles activa distintos flashbacks cada vez que interpreta la nota inicial de uno de los numerosos proyectos ficticios en los que trabaja a lo largo de su carrera, algunos de ellos grabados en los míticos estudios Sony, donde también se registró la banda sonora de Cantando bajo la lluvia.
Para conseguir que cada uno de esos proyectos sonara completamente distinto, Gilroy tomó una decisión absolutamente inusual: contratar a nueve compositores diferentes para crear la música de las películas ficticias que aparecen en Behemoth!. Saltándose incluso a los representantes para generar un auténtico «miedo a quedarse fuera» (FOMO), logró reunir una auténtica Liga de la Justicia musical formada por Michael Abels, Emily Bear, Lukas Frank, Michael Giacchino, James Newton Howard, Henry Jackman, Nami Melumad, Brandon Roberts y Alan Silvestri.
¿Cuándo asistimos a este recital?
Behemoth! tiene fijado su estreno en cines de Estados Unidos para el próximo 4 de diciembre, posicionándose estratégicamente (y sin disimulo) para la temporada de premios.
Tráiler
Póster
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