Crítica de ‘Minotauro’ [74SSIFF]: La familia como víctima de la guerra moderna.
Uno de los estereotipos más visitados en las películas bélicas es el de la escena en la que el gobierno reúne en los lugares de encuentro de una comunidad a todas las familias para anunciar que cada una de ellas debe presentar a algún miembro para alistarse a filas en una guerra que acecha. Estos momentos son caldo de cultivo habitual para grandes sentimentalismos y actuaciones en las que brillan el llanto y la desesperación. Uno de los pilares de Minotauro, la última película del cineasta ruso Andréi Zviáguintsev (Leviatán), es este tipo de secuencia; sin embargo, el abordaje que hace de la misma no podría ser más sintomático de lo que ha construido en su film.
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Minotauro, Gran Premio del Jurado en el pasado Festival de Cannes, nos traslada a la Rusia del año 2022, el momento más crudo de la guerra de Ucrania. Gleb, un empresario de éxito, es obligado por el Gobierno a seleccionar a catorce empleados que no sean vitales para la empresa para que vayan a luchar al frente. Paralelamente, el protagonista descubrirá que su mujer, Galina, le está siendo infiel, lo que le hará llegar a extremos inesperados mientras ve cómo su vida aparentemente idílica se desmorona ante sus ojos.
Al unir estas dos vías narrativas, el cineasta realiza un thriller psicológico que pasa de lo íntimo a lo político con una facilidad que asusta por su sencillez. La reconfiguración de esa escena de reclutamiento a los parámetros de la guerra moderna pone sobre la mesa los temas de la deshumanización que trae consigo el capitalismo y cómo este forma una sinergia con la guerra que beneficia a ambos a costa de las familias destrozadas.
Es por eso que la inclusión de la segunda vía, el drama familiar, resulta tan acertada. Zviáguintsev recoge la trama de La mujer infiel, película de Claude Chabrol de 1969, y la trata como si fuera un filme de Antonioni. La frialdad alienante del mundo corporativo y la sombra de la guerra se filtran en el hogar roto del protagonista, plagado de momentos tan incómodos y pequeños exteriormente como gigantescos en su valor simbólico: desde la negación continua de un beso en los labios como saludo hasta la separación física de los personajes en la puesta en escena.
Con un estilo elegante y pausado, y unos medidísimos movimientos de cámara, el director sumerge a los personajes en espacios vacíos, asépticos y fríos, pervirtiendo el significado de un hogar y evocando la alienación burguesa y la distancia emocional tan propias de películas como El eclipse (1962). Sin embargo, cuando tiene que presentar los hechos más impactantes de la cinta, este acercamiento también le permite hacer las escenas más violentas de forma brutal y tajante.
Y, desde lo individual –el caso de esta familia–, Zviáguintsev parece hacer un retrato generalizado de toda Rusia en estos tiempos de guerra. Conforme avanza el metraje, el director se detiene en el vacío de otras vidas que, por contexto, deberían ser plenas, pero que, en el fondo, están marcadas por la soledad y la incomprensión.
Diferentes escenas con los amigos de la pareja protagónica lo dejan claro, pero es obligatorio detenerse en el personaje de Galina, interpretado de manera excelsa por Iris Lebedeva. Ella es, probablemente, la principal víctima de esta nube que ha congelado su relación familiar, y, sin embargo, también se siente como una de las partes con las que más injusto acaba siendo el libreto. La suya es la historia de alguien que ha perdido de forma lógica el amor por un hombre que no la ha sabido cuidar, pero que, tras los tenebrosos eventos del último acto, queda atrapada en la complacencia de que él sea la única salida que tiene a su disposición. Si bien resulta doloroso, es una buena muestra de ese callejón sin salida que expone Zviáguintsev en esta impactante y sólida cinta.
NOTA: ★★★★☆
«MINOTAURO» SE PROYECTA EN EL FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN Y SE ESTRENA EN CINES EL 22 DE ENERO.
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