CRÍTICA: «La Hermandad Silenciosa» («The Order»)

Kurzel disecciona la lucha contra la supremacía blanca de los 80.

En el cine de Justin Kurzel hay uno con sello inconfundible –tú no, Assassin’s Creed–: una devoción por aquellos hechos reales en los que violencia y odio se dan la mano para convertir la crudeza de la realidad en un incómodo reflejo de nuestro tiempo. Ya lo vimos en Nitram, en su escalofriante acercamiento a los eventos previos de la masacre de Port Arthur en 1996, o en Los Asesinos de Snowtown, en su brutal inmersión en una ola de asesinatos en la Australia de los 90. Ahora, en The Order, que se estrenó en la Biennale y que nos llega directamente a Prime Video, el director recorre nuevamente esa senda, poniendo el foco esta vez en la Hermandad Silenciosa, una célula supremacista blanca de los años 80.

Basada en el libro de Kevin Flynn y Gary Gerhardt, The Order nos sitúa en 1983, cuando una sucesión de robos a bancos y atracos a vehículos blindados cada vez más agresivos asolan el noroeste del Pacífico. Pero esta serie de crímenes sin conexión aparente pronto revela un entramado más sombrío: un grupo terrorista alimentado por el odio racial, orquestado por un líder radical supremacista, Robert Jay Mathews (Nicholas Hoult), pretende desencadenar una guerra contra el gobierno federal de EE.UU. Con este telón de fondo, un solitario agente del FBI (Jude Law), Terry Husk, personaje ficticio, que acaba de ser destinado a la ciudad de Coeur d’Alene, Idaho, empieza a desentrañar la conspiración junto a un joven ayudante del sheriff (Tye Sheridan).

Kurzel tiñe este hirviente thriller policial histórico con un aroma a western crepuscular y un tono seco, encorsetado, que a veces juega en su contra. Y es que, nos encontramos ante una de sus películas más convencionales, con personajes que rozan lo arquetípico –con el policía, distanciado de su familia, como ejemplo más evidente– y una trama predecible y directa que le hacen perder parte de las señas de identidad que definían sus trabajos anteriores. En cierto modo, The Order puede retrotraer en temática a la Blackkklansman de Spike Lee, pero con mucha menos personalidad y sin tanto que decir a la hora de abordar la América supremacista blanca.

Donde el australiano muestra su mejor pulso es en las escenas de acción, que dejan en el espectador una sensación de pólvora en el aire: los atracos, los tiroteos y las persecuciones se acompañan con una dirección solvente y una banda sonora frenética, compuesta por su hermano menor, Jed Kurzel (Monkey Man). También en las secuencias boscosas y carreteriles, en las que la fotografía de Adam Arkapaw, colaborador habitual del cineasta, dota de una belleza a los paisajes del noroeste estadounidense en medio de una historia que por lo demás es cruda.

Una historia que se estructura como un juego del gato y el ratón entre un (unidimensional) policía, interpretado por un estupendo Jude Law (El talento de Mr. Ripley), bigote incluido, y un Nicholas Hoult, de ojos azules, –en racha en 2024 con Jurado Nº2 y Nosferatu–, que despunta sobre todo en  un monólogo proferido en un mitin donde todos terminan al grito de «la derrota nunca, la victoria siempre». Ambos actores, por cierto, británicos, con convincentes acentos americanos.

Sin duda, se trata de una película pertinente. Aquí, nos muestran el rol que jugó el libro de Los diarios de Turner, que radicalizó a Robert Jay Mathews e inspiró muchos de sus crímenes. Pero esta novela, que alimentó la ideología de la Hermandad Silenciosa, sigue teniendo eco hoy día. Actualmente conocida como «la Biblia de la derecha racista», se retiró recientemente de la venta en Amazon y fue una de las influencias en el asalto al Capitolio de 2021.

Podría decirse que Justin Kurzel expone en The Order una historia inspirada en hechos reales que se desarrolla en los ochenta, pero que tiene ciertos paralelismos con el mundo actual, si bien no consigue plantear demasiados diálogos ni reflexiones por el camino. Una película que claramente calará con un público más adulto y que, aunque correcta, resulta algo olvidable y deja la sensación de que el director necesita pronto un volantazo de género en su filmografía para salir de su zona de confort. Tal vez lo haga en su próxima serie, The Narrow Road to the Deep North (que se verá este mes en la Berlinale), o en su ya rodada Black Rabbit. Aunque donde más posibilidades hay es en Morning, película de ciencia ficción.

NOTA: ★★★☆☆

«THE ORDER», YA EN PRIME VIDEO.

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