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CRÍTICA: “Septiembre 5” (“September 5”)

La tragedia de Múnich contada desde adentro.

© Paramount Pictures

La masacre de los Juegos Olímpicos de Múnich de 1972 ya ha sido retratada con anterioridad en el cine. Más de uno recordará Múnich, de Steven Spielberg, nominada a cinco premios Óscar, que se centraba en las secuelas de aquel fatídico episodio. Pero Septiembre 5 lo hace de una forma muy diferente a aquella del estadounidense. Y es que ese 5 de septiembre, al que alude su título, supuso un punto de inflexión en la forma en la que los periodistas abordan las noticias de última hora. Y qué mejor manera de contar lo ocurrido que desde la perspectiva de quienes, en tiempo real, tuvieron que relatar la tragedia –y, lo que es aún más importante, decidir cómo hacerlo– mientras se desarrollaba ante sus mismos ojos.

Para ello, una sola (y claustrofóbica) localización –el estudio de ABC Sports en Múnich– con un diseño de producción minucioso, una evocadora fotografía, granosa y de tonalidad fría y oscura con predominio de azules grisáceos, e impresionantes imágenes de archivo nos transportan a ese mismo día de la mano de Geoff, un joven productor con ambiciones, que se esfuerza por probar su valía ante su jefe, el famoso ejecutivo de televisión Roone Arledge, en medio de la cobertura en vivo de las Olimpiadas y rodeado de compañeros como Marianne, una intérprete alemana (y único personaje ficticio), y su mentor, Marvin Bader.

© Paramount Pictures

El telón de esta película que, dicho sea de paso, llega en un momento más que ¿inoportuno?, lo abre una secuencia real de la ABC de aquellos Juegos Olímpicos, impregnada de un optimismo que nada tendrá que ver con lo que acontecerá después (el secuestro de once atletas israelíes). En una suerte de improvisado equipo de investigación, ese grupo de reporteros deportivos tendrá que cambiar drásticamente su labor periodística del sector deportivo al geopolítico, a los que da vida un elenco que está a la altura de las exigencias de la cinta, encabezado por John Magaro (Past Lives), Peter Sarsgaard (Presunto inocente), Ben Chaplin (La delgada línea roja) y Leonie Benesch (Sala de profesores).   

Así, el filme se adentra en una radiografía del papel del periodista repleta de dilemas éticos y con interrogantes que se dirigen al espectador –similares a los que en su momento planteaban Civil War y Nightcrawler, aunque desde la ficción– de hasta dónde pueden –o deben– llegar los periodistas en su afán por informar. En este sentido, al plasmar en pantalla lo que pasó en la realidad, surgen dilemas, como si a veces los medios obstaculizan más que ayudan en desgracias que se producen a contrarreloj, o la importancia del double check antes de lanzar una exclusiva, o en qué momento una tragedia se convierte en espectáculo y en morbo, entre otros.

© Paramount Pictures

Con esta película, el director Tim Fehlbaum cambia tajantemente de género –del survival horror (Hell) y la aventura de ciencia ficción (The Colony)– a uno que parece que se le da mucho mejor: un drama basado en hechos reales con trazas de thriller (y cierto aroma a docudrama). El ritmo vertiginoso que Fehlbaum le imprime al relato –con una puesta en escena y dirección que recuerda por momentos a la Saturday Night de Jason Reitman en su retrato del frenesí entre bambalinas– es sin duda lo mejor. Porque de esta forma el cineasta suizo consigue desgranar los acontecimientos de aquel día de tal manera que el espectador siente que está allí, como uno más de aquel equipo de reporteros y viviendo los acontecimientos como ellos lo hicieron, desde un interesantísimo fuera de campo a través de las televisiones del estudio.

Los más seguidores de la temporada de premios no olvidarán cuando The Hollywood Reporter colocó (para sorpresa de todos, porque para aquel entonces era una película muy desconocida y de la que poco se hablaba) a Septiembre 5 en la quiniela de los Premios Óscar no solo como una de las diez nominadas a la Mejor Película sino como la favorita a llevarse la estatuilla. Algo que finalmente no llegó a materializarse, aunque sí su nominación al Mejor Guion Original, que no es poca cosa.

© Paramount Pictures

Por todo ello, Septiembre 5 es un thriller periodístico trepidante, aunque no del todo novedoso, que te encierra (literalmente) en aquel estudio de ABC y reconstruye, con una precisión casi quirúrgica, la cobertura en directo de la masacre de Múnich, al mismo tiempo que suscita preguntas de lo más oportunas en la época de las fake news y la era digital.

NOTA: ★★★½

“SEPTIEMBRE 5”, YA EN CINES.


TRÁILER:

PÓSTER:

© Paramount Pictures

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Marta Medina

Marta Medina

Graduada en Estudios Ingleses por la Universidad de Sevilla (US) y con un nivel C2 de inglés. Fundadora de mundoCine con diferentes roles como crítica, redactora y gestora de redes sociales. Amante del cine y seguidora de la temporada de premios y festivales de cine.