Crítica de ‘Run Amok’ [Sundance 2026]: El atrevido experimento de NB Mager de hacer una comedia en torno a un tiroteo escolar no da la nota.
Si echamos la vista atrás, recordaremos que el Festival de Sundance fue la cuna de Mass (2021), probablemente la película cumbre en la era actual sobre tiroteos escolares (sin mostrar tiroteo escolar alguno). Aquella obra indie, austera y demoledora, encerraba a los padres de una víctima, a los del agresor y a nosotros, los espectadores, en la sala de una iglesia, años después de la desgracia.
Un lustro después, esta temática tan sensible regresa –con bastante peor fortuna– al circuito nevado de Utah de la mano de una singular propuesta adolescente titulada Run Amok, título que apela al término malayo amuk, que define un comportamiento salvajemente incontrolable, frenético o asesino que deriva en ataques violentos e indiscriminados (ya sabéis de cuál hablamos).
![Crítica de ‘The Musical’ [Sundance 2026]: El superpoder del elemento sorpresa.](https://mundocine.es/wp-content/uploads/2026/02/the-musical-2026-pelicula.webp "Crítica de 'Run Amok' [Sundance 2026]: El atrevido experimento de NB Mager de hacer una comedia en torno a un tiroteo escolar no da la nota. 3")
Los simulacros escolares, que en España suelen ser de incendios, en el otro lado del charco también contemplan, como bien sabemos, tiroteos, además de controles de armas, seguridad reforzada y vigilancia extrema en los edificios. La frecuencia de estos terribles sucesos aumentó tras la masacre del instituto de Columbine el 20 de abril de 1999, fecha que supuso un antes y un después por su letalidad (13 víctimas), su cobertura mediática y porque motivó ataques posteriores que se han prolongado hasta nuestros días.
Históricamente, el séptimo arte ha abordado esta crisis estadounidense desde el drama, el documental o el thriller psicológico –ahí están, por ejemplo, Tenemos que hablar de Kevin, Elephant, Polytechnique o The Fallout–, pero la cineasta y guionista NB Mager decide transitar el camino de la comedia en esta Run Amok, y la decisión es tan arriesgada como suena (para salir bien parado hacen falta muy buenas manos).
Nuestra protagonista es Meg (la joven Alyssa Marvin, quien revisita su papel del cortometraje homónimo de 2023), una estudiante que se entera de que el colegio está preparando una conmemoración por los diez años desde que ocurrió «la cosa». Esa «cosa» innombrable fue un tiroteo que se cobró la vida de su madre, profesora del centro, y la de tres escolares más. Como Meg tenía tres años cuando sucedió y nunca ha afrontado realmente su dolor ni buscado respuestas antes, decide que la mejor terapia de choque para dicho aniversario es montar un musical estudiantil que recree el día de la matanza.
Ahora, imaginad a estos estudiantes ensayando coreografías sobre la masacre al compás de Baby One More Time de Britney Spears (ojo a la línea hit me baby one more time en este contexto) o Killing Me Softly de los Fugees (tomándose lo de «matándome suavemente» al pie de la letra). A esto se suma una trama absurda con un Bill Camp (Presunto inocente) que está obsesionado maníacamente con expulsar a unas ardillas del campus.
Narrar lo inenarrable requiere un tacto extremo, y si algo demuestra esta cinta es que el drama sigue siendo el mejor vehículo para radiografiar un horror así. De hecho, Run Amok encuentra su mejor versión cuando se entrega a ese género. La secuencia más ilustrativa es la de Meg dirigiendo a sus compañeros/actores a través de una reconstrucción dura y precisa de lo ocurrido en el pasillo aquel fatídico día (diseño de sonido incluido para recrear los disparos).
Algo similar ocurre en momentos como el acercamiento de Meg a la madre del tirador, si bien no queda perfilado bien del todo, o con el personaje mejor dibujado del conjunto: el Sr. Shelby, un profesor empático y héroe del colegio por haber abatido al agresor en su momento. En este sentido, Patrick Wilson (Expediente Warren) firma la mejor interpretación de la cinta, dando vida a un hombre que piensa que este musical del horror puede convertirse en un ejercicio de catarsis colectiva, al menos hasta que es testigo, al igual que el espectador, de su rumbo completamente errado.
El caso es que la irregular y atonal Run Amok promete una catarsis que nunca llega a materializarse. La cinta, por muy bienintencionada que sea, se embriaga tanto de su propio high concept que acaba haciendo aguas en un desenlace fallido. Duele más el tropiezo si recordamos el pedigree que Sundance ha demostrado respecto a este tema en el pasado con títulos como la ya citada Mass o Rudderless (2014), de William H. Macy, en la que un padre montaba una banda con las canciones de su hijo fallecido y donde la música y el duelo se unían para dar una nota mejor.
NOTA: ★★½
«THE MUSICAL» SE PROYECTA EN EL FESTIVAL DE SUNDANCE 2026.
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