Crítica de ‘Echo Valley’: Julianne Moore encabeza un drama con ecos irregulares de thriller.
¿Hasta dónde estarías dispuesto a llegar para proteger a tu hijo? Esta es la pregunta que plantea la película Echo Valley, que se estrena mañana mismo en Apple TV+.
En Echo Valley, Kate (Moore) vive en su granja –la que da título a la película– donde cría caballos y ofrece clases de equitación. Aún sumida en el duelo por la accidentada muerte de su esposa, ocurrida hace nueve meses, lidia como puede con Claire (Sweeney), su problemática y drogadicta hija, que se aprovecha de ella cada vez que puede en una relación claramente tóxica (por citar algunas escenas ilustrativas: en una, Claire tira del pelo a su madre; en otra, la amenaza con llevarse a su perro para abandonarlo por ahí). Dicha situación se vuelve crítica cuando Claire aparece un día en su casa cubierta de sangre y con un cadáver en el asiento trasero de su coche. Y hasta aquí vamos a destripar.
La película arranca verdaderamente como un drama familiar, con un primer acto pausado que se toma su tiempo para establecer el contexto emocional, económico y familiar de Kate, para después virar hacia el género thriller cuando aparece el anteriormente mencionado cadáver (y sí, hay plot-twists en adelante). Y es que, el guion, firmado por Brad Ingelsby, creador de la aplaudida Mare of Easttown, se mueve entre estos dos registros con resultados irregulares, aquejado de un desenlace decepcionante y plagado, a su vez, de situaciones inverosímiles y de un flashback superfluo, dejando relegada a un segundo plano la relación madre-hija, que en teoría debía haber sido el núcleo de la historia.
No es la primera vez, ni mucho menos, que el director Michael Pearce se adentra en complejas dinámicas familiares, una gran constante en su filmografía. Ya lo hizo en su ópera prima Beast, abordando relaciones tóxicas con un enfoque psicológico, y en su segunda película Encounter, desde la ciencia ficción, con un padre que intenta proteger a sus hijos de una misteriosa amenaza. Y en ambas producciones, se apoyó en un elenco de primer nivel: Jessie Buckley y Johnny Flynn en Beast; Riz Ahmed y Octavia Spencer en Encounter.
Ahora, para el que es su tercer largometraje, Pearce deposita su confianza en una Julianne Moore (La habitación de al lado, Secretos de un escándalo) que sostiene el peso del relato con una interpretación convincente, mientras que Sydney Sweeney (Cualquiera menos tú) dispone de menos tiempo en pantalla del esperado y su papel como joven adicta palidece en comparación con actuaciones que han dejado huella en este tipo de roles, como la Rue de Zendaya en Euphoria. Quien realmente sobresale es un aterrador Domhnall Gleeson (ya habitual de la casa Apple TV+, donde el mes pasado se estrenó La fuente de la eterna juventud), que encarna a un traficante local cuya primera aparición en plano nadir, con el personaje boca abajo, anticipa que viene para ponerlo todo patas arriba.
En lo técnico, Echo Valley brilla más. La fotografía onírica de Benjamin Kračun (La sustancia) apuesta por una gama fría de verdes y azules apagados que refleja el estado anímico de Kate. Además, detalles como la grieta en el techo del dormitorio de Kate –que su mujer iba reparar antes de fallecer– funcionan como metáfora del duelo no resuelto y de la fisura maternofilial. Por su parte, el brillante score de cuerdas de Jed Kurzel dota al film de una atmósfera espectral y envolvente, recordando por momentos a su trabajo en El camino estrecho.
En definitiva, Echo Valley es una película entretenida, que parte de una premisa interesante. Pero, al igual que el techo de la casa, su guion también presenta fisuras. Y esta película se sitúa más en la línea de las recientes películas originales de Apple TV+ (como La fuente de la eterna juventud o El abismo secreto) que en la excelencia de su catálogo televisivo (con últimas joyas como The Studio o Separación).
NOTA: ★★½
«ECHO VALLEY», ESTRENO MAÑANA EN APPLE TV+.
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