Crítica de ‘Late Shift’ (‘Turno de Guardia’) [22SEFF]: Un monumento al personal de enfermería y una contundente llamada de atención sobre la crisis sanitaria.
Los que estén contando los días para la segunda temporada de The Pitt encontrarán un aperitivo (hincapié en «aperitivo») en Late Shift, la apuesta suiza para los Óscars, que compite estos días por el Giraldillo de Oro en el 22 Festival de Cine Europeo de Sevilla. Ya en 2023, la actriz alemana Leonie Benesch había estado presente en el certamen hispalense con Sala de profesores, interpretando a una maestra de férrea vocación. Ahora, una de las intérpretes europeas a las que conviene no perder de vista, también con una actuación destacada en Septiembre 5, cambia la docencia por la enfermería, pero con una vocación análoga.
Benesch es Floria, una enfermera que comienza su interminable turno de noche en la planta de cirugía de un hospital suizo, como quien entra en una trinchera. Una compañera ha caído enferma, y nadie ha llamado a una suplente, así que ella y Bea deben hacerse cargo de veintiséis pacientes, mientras supervisan a Amelie, una estudiante de primer año. Conforme avanza la noche, se sumergen en una rutina hospitalaria, una lucha extenuante contra el tiempo y la fatiga, donde cada decisión puede tener consecuencias irreversibles.
Durante sus escasos noventa minutos de metraje, Late Shift nos pasea por pasillos y habitaciones, de la mano de una estupenda Leonie Benesch, desplegando un mosaico variado de pacientes que parece no tener fin: el señor Osmani, que llega tarde a su operación; el señor Nana, inmigrante de África Occidental, que espera una tomografía; el señor Leu, que solo piensa en quién cuidará de su perro viejo mientras aguarda su diagnóstico; la señora Morina, que está contemplando si vale la pena continuar con su tratamiento; y un larguísimo etcétera de enfermos, muchos de ellos en situación terminal.
Con una Floria atenta, entregada y bondadosa, Late Shift funciona, así, como una empática oda al personal de enfermería, a la labor que desempeñan, pero también como un ejercicio de denuncia social sobre la precariedad y la sobrecarga que sufre el sistema sanitario. En sus créditos finales, una estadística advierte que, en 2040, Suiza tendrá un déficit de 40.000 enfermeros. Y, mientras los hospitales se vacían de personal, los pacientes aumentan. Si bien se trata de una película suiza, dicha problemática es universal. De hecho, ayer mismo, en Sevilla, hubo una protesta contra la crisis sanitaria, que se ha evidenciado en graves incidentes como los fallos en el programa de cribado de cáncer de mama, los cuales han afectado a muchas mujeres.
Bajo la impecable dirección de Petra Biondina Volpe (El orden divino), la cinta adopta un registro cercano al documental, reforzado por los largos planos secuencia de Judith Kaufmann (Sala de profesores), que acompañan a Floria durante todo sus ocho horas de turno, desde su única perspectiva, en una paleta gris azulada.
Se podrían hacer numerosas comparaciones con otras obras, porque no es la película más original del mundo, pero una de las más cercanas en aspectos cinematográficos es La asistenta (2019), de Kitty Green, con Julia Garner y su rutina como asistenta de un ejecutivo corporativo.
El problema es que, más allá de la eterna sucesión de pacientes y algunas escenas muy eficaces –cuando Floria entona una nana a una paciente para calmarla o el tête-à-tête con el irritable paciente acaudalado que desemboca en una conversación íntima y sincera–, el minimalista y poco arriesgado guion, también firmado por la propia Volpe, apenas ofrece conflicto dramático.
El título de la película, Late Shift, se traduce al español como «turno de noche», pero su original en suizo-alemán, Heldin, significa «heroína», que es como Volpe quiere que veamos a Floria, a modo de espejo de la plantilla de enfermería. Y, sin lugar a dudas, lo consigue.
NOTA: ★★★☆☆
“LATE SHIFT” SE PROYECTA EN EL FESTIVAL DE SEVILLA Y SE ESTRENA EN CINES EL 16 DE ENERO.
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