Crítica de ‘El debut’ (‘The Debut’) [74SSIFF]: ¿Quién eres cuando subes al escenario?
¿Qué se necesita para ser actor de teatro? Además de las condiciones adecuadas de dicción, expresión, movimiento, comprensión del espacio escénico, presencia y el resto de cuestiones puramente técnicas, hay que contar con el componente de la personalidad. Quien decide subirse a un escenario, identificarse con otra persona, llevar a cabo unas acciones que se vinculan con otro y realizarlo todo ante un numeroso público que va a estar escudriñando cada detalle e incluso juzgando su papel, debe tener claro dónde termina él y dónde empieza el rol.
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En El debut, la nueva película de Jesse Eisenberg como director, que ha formado parte de la Sección Oficial del Festival de San Sebastián, el también actor utiliza estos temas para sumergirnos en la mente de Mona Friedman, una ama de casa tímida y discreta que consigue un pequeño papel en un teatro comunitario y pasa, poco a poco, a convertirse en una apasionada actriz dispuesta a hacer cualquier cosa para proteger la integridad artística de su personaje, aunque eso signifique entrar en guerra con el autoritario director de la obra.
Bajo el sello de A24, Eisenberg (que también firma el guion) plantea una premisa que, sin tener nada que ver con sus anteriores películas, sí que mantiene el tono de dramedia que tan bien funcionaba en A Real Pain (2024) o Cuando termines de salvar el mundo (2022). Pudiendo caer en la típica historia de pez fuera del agua, el filme es capaz de mantenerse a flote gracias a su simpatía y naturalidad, proponiendo un elenco de secundarios lleno de corazón y una espléndida Julianne Moore (La habitación de al lado) que podría estar ya enfilando la carrera hacia el Óscar. Ante estos, el director teatral (el más reputado y duro de la escena amateur de Nueva Jersey, según comentan los personajes), encarnado por un también excelso Paul Giamatti (Los que se quedan), resulta un personaje interesantísimo. Alguien para quien el teatro es el centro de su vida y que puede ser tan fiero en sus críticas como motivador, y que, tras muchas máscaras, esconde un corazón inmenso.
Es precisamente con ellos con quienes más se luce Eisenberg como director. Dentro de un estilo bastante clásico, repleto de planos abiertos para lucimiento de sus intérpretes y rotos apenas por algún movimiento o zoom brusco con propósito cómico, el realizador se destapa por su tratamiento de las escenas más sensibles y delicadas, donde salen a relucir los temas más profundos de la obra. Un buen ejemplo es la conversación entre los personajes de Moore y Giamatti en el coche, tras una noche repleta de aprendizaje, que tiene como símbolo central las máscaras teatrales.
Conforme el metraje avanza y los personajes van profundizando en la obra que van a interpretar y en sus relaciones, el componente del caos va entrando poco a poco y de una manera tremendamente natural a la vez que desestabilizadora para la trama. Como si los Safdie hubieran participado en el proceso creativo, las situaciones, cada vez más desesperadas a la par que desternillantes, van trastornando a la protagonista por sorpresa.
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En su tercer acto, sorprende la evolución tan radical y a la vez orgánica que tiene Mona, alguien que ha adoptado una personalidad de repuesto porque la suya no era suficiente. Esto se ve en sus amigos, sus hijos o su marido, que no la toman en serio y no le muestran el más mínimo cariño, dando otra capa al rol: la del patetismo de un personaje apartado que trata de salir del pozo para encontrarse con los golpes de la vida. Para Mona, el problema es que no es capaz de digerir esa nueva personalidad actoral, que la deja en un punto medio, casi existencial.
Así se desvela que el fondo de la película tiene tantas contradicciones como la propia psique humana. Un enorme, pero humilde, drama humano en el que no paras de reírte. Una película sobre lo que creemos que debemos hacer para ser aceptados de una vez por todas, aunque no sea por cómo somos de verdad. Una delicia tremendamente sorprendente y refrescante que es imposible no disfrutar en todos sus niveles.
NOTA: ★★★★½
«EL DEBUT» SE PROYECTA EN EL FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN Y SE ESTRENA EL 29 DE ENERO EN CINES.
TRÁILER DE EL DEBUT:
PÓSTER DE EL DEBUT:
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