Imagen de los Premios Goya 2026. Una mujer, Alauda Ruiz de Azúa, vestida con traje negro y camisa blanca sostiene un premio Goya y sonríe frente a un micrófono en el escenario de la gala.
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Gloria in excelsis para ‘Los Domingos’: Alauda Ruiz de Azúa toca el cielo en los Goya 2026, que también premian a una ‘Sirat’ con miras a los Óscar.

Marta Medina

¡Aleluya!

© EFE

Cuando Sirat y Romería fueron anunciadas como los estandartes patrios en la Sección Oficial de Cannes, pocos, muy pocos, podían predecir en su bola de cristal que el verdadero milagro del cine español de 2025 llegaría lejos de los focos de la Costa Azul y bajo el título de Los domingos. Anunciada como candidata a la Concha de Oro –premio que se llevó–, la película se presentó en el Festival de San Sebastián tras iniciar su rodaje apenas en marzo del año pasado (¡vaya velocidad de crucero!).

Como devotos feligreses que somos de la religión del cine español, hoy hemos asistido a una liturgia larga, muy larga (algo más de tres horas), en el esperado retorno de los premios Goya a la Ciudad Condal. Una gala con pocos momentos de humor conducida por la desaprovechada pareja formada por Luis Tosar y Rigoberta Bandini, quienes, entre ocho actuaciones musicales y numerosas (y demasiadas) recopilaciones de clips, oficiaron una ceremonia seria y marcada por la limitación de los discursos a un minuto por premio, que se cumplió en la mayoría de casos.

En una tarde-noche que ya es historia sagrada de nuestra cinematografía, Los domingos ha sido bendecida, canonizada y santificada por los académicos, quienes no han dudado en otorgarle los «premios gordos» de la velada. La cinta, que narra la historia de una adolescente que suelta la bomba de que quiere ser monja de clausura a su atónita familia, no solo procesiona con el pesado cabezón a la Mejor Película (otorgado, además, un domingo) para venerarlo en la estantería, sino que también eleva a los altares a Alauda Ruiz de Azúa al llevarse los galardones a la Mejor Dirección y al Mejor Guion Original. Y, por si fuera poco, el filme suma los reconocimientos interpretativos a Mejor Actriz (pocas victorias tan cantadas como esta) para Patricia López Arnaiz y Mejor Actriz de Reparto para Nagore Aranburu.

Crítica de ‘Los Domingos’ [73SSIFF]: Alauda Ruiz de Azúa. Amén.
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Por su parte, Sirat, de Oliver Laxe, con la mirada puesta ya en Hollywood por sus dos nominaciones a los Óscar con esta sorpresiva road movie por el desierto, demostró su músculo dominando, como era de esperar, el apartado técnico. Algunos de estos premios también fueron a parar a La cena, de Manuel Gómez Pereira, que imagina un banquete para Franco elaborado por prisioneros republicanos; El cautivo, de Alejandro Amenábar, con su historia sobre el joven Miguel de Cervantes; Los tigres, de Alberto Rodríguez, con Antonio de la Torre y Bárbara Lennie pasando de buzos a narcos; o Flores para Antonio, con una Alba Flores que terminó su agradecimiento entonando la inmortal canción de su padre.

Tampoco se fue de vacío, ni mucho menos, Sorda, la primera película española protagonizada por una actriz sorda y centrada en la maternidad de una mujer sorda con pareja oyente, que venía avalada por la Biznaga de Oro de Málaga y el Premio del Público en la Berlinale, y vivió una noche de triunfos muy emocionantes (con unos de los mejores discursos) con los bustos del pintor al Mejor Actor Secundario para un inmenso Álvaro Cervantes, además de los conseguidos en las categorías de Mejor Dirección Novel para Eva Libertad y Mejor Actriz Revelación para su hermana Miriam Garlo, que declaraba: «A la violencia obstétrica hay que añadirle la violencia de la no comunicación y la de la invisibilidad».

Entre conventos de clausura, raves, flores, ratones animados y lengua de signos, hubo espacio para un Goya Internacional entregado a la actriz y productora estadounidense Susan Sarandon, de 79 años, y un Goya Honorífico para Gonzalo Suárez, de 91 años, que dijo: «El cine es el último reducto con el que podemos soñar despiertos». ¡Cuánta razón!

Sin más preámbulos (que ya hemos tenido bastantes en la jornada), podéis ir en paz, hermanos cinéfilos. Aquí tenéis la lista completa de ganadores:

MEJOR PELÍCULA

La cena
Los domingos
Maspalomas
Sirât
Sorda

MEJOR DIRECCIÓN

Aitor Arregi y Jose Mari Goenaga (Maspalomas)
Alauda Ruiz de Azúa (Los domingos)
Albert Serra (Tardes de soledad)
Carla Simón (Romería)
Oliver Laxe (Sirât)

MEJOR GUION ORIGINAL

Alauda Ruiz de Azúa (Los domingos)
Jose Mari Goenaga (Maspalomas)
Oliver Laxe y Santiago Fillol (Sirat)
Agustín Díaz Yanes (Un fantasma en la batalla)
Avelina Prat (Una quinta portuguesa)

MEJOR GUION ADAPTADO

Guillermo Galoe y Víctor Alonso‑Berbel (Ciudad sin sueño)
Celia Rico Clavellino (La buena letra)
Joaquín Oristrell, Manuel Gómez Pereira y Yolanda García Serrano (La cena)
Carla Simón (Romería)
Eva Libertad (Sorda)

MEJOR ACTRIZ PROTAGONISTA

Ángela Cervantes (La furia)
Patricia López Arnaiz (Los domingos)
Antonia Zegers (Los Tortuga)
Nora Navas (Mi amiga Eva)
​Susana Abaitua por (Un fantasma en la batalla)

MEJOR ACTOR PROTAGONISTA

Alberto San Juan (La cena)
Miguel Garcés (Los domingos)
José Ramón Soroiz (Maspalomas)
Mario Casas (Muy lejos)
Manolo Solo (Una quinta portuguesa)

MEJOR ACTRIZ DE REPARTO

Elvira Mínguez (La cena)
Nagore Aranburu (Los domingos)
Miryam Gallego (Romería)
Elena Irureta (Sorda)
María de Medeiros (Una quinta portuguesa)

MEJOR ACTOR DE REPARTO

Miguel Rellán (El cautivo)
Juan Minujín (Los domingos)
Kandido Uranga (Maspalomas)
Tamar Novas (Rondallas)
Álvaro Cervantes (Sorda)

MEJOR ACTRIZ REVELACIÓN

Nora Hernández (La cena)
Blanca Soroa (Los domingos)
Elvira Lara (Los Tortuga)
Llúcia Garcia (Romería)
Miriam Garlo (Sorda)

MEJOR ACTOR REVELACIÓN

Antonio “Toni” Fernández Gabarre (Ciudad sin sueño)
Julio Peña (El cautivo)
Hugo Welzel (Enemigos)
Jan Monter Palau (Estrany riu)
Mitch (Romería)

MEJOR DIRECCIÓN NOVEL

Ion de Sosa (Balearic)
Jaume Claret Muxart (Estrany riu)
Gemma Blasco (La furia)
Gerard Oms (Muy lejos)
Eva Libertad (Sorda)

MEJOR PELICULA EUROPEA

Cónclave
La chica de la aguja
On Falling
Un simple accidente
Valor sentimental

MEJOR PELÍCULA IBEROAMERICANA

Belén
La misteriosa mirada del flamenco
La piel del agua
Manas
Un poeta

MEJOR PELÍCULA DOCUMENTAL

Todos somos Gaza
Eloy de la Iglesia. Adicto al cine
Flores para Antonio
Tardes de soledad
The Sleeper. El caravaggio perdido

MEJOR PELÍCULA DE ANIMACIÓN

Bella
Decorado
El tesoro de Barracuda
Norbert
Olivia y el terremoto invisible

MEJOR MONTAJE

Ciudad sin sueño
Los domingos
Los Tigres
Sirat
Un fantasma en la batalla

MEJOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Ciudad sin sueño
Los domingos
Los Tigres
Maspalomas
Sirat

MEJOR MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

El cautivo
Gaua
La tregua
Maspalomas
Sirat

MEJORES EFECTOS ESPECIALES

Enemigos
Gaua
Los Tigres
Sirat
Un fantasma en la batalla

MEJOR DISEÑO DE VESTUARIO

El cautivo
Gaua
La cena
Los domingos
Romería

MEJOR MÚSICA ORIGINAL

El talento
Leo & Lou
Los Tigres
Maspalomas
Sirat

MEJOR CANCIÓN ORIGINAL

Caigan las rosas blancas
Flores para Antonio
Hasta que me quede sin voz
La cena
Parecido a un asesinato

MEJOR SONIDO

El cautivo
Los domingos
Los Tigres
Sirat
Sorda

MEJOR DIRECCIÓN DE ARTE

El cautivo
La cena
Los Tigres
Maspalomas
Sirat

MEJOR DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Ciudad sin sueño
El cautivo
Los domingos
Los Tigres
Sirat

MEJOR CORTOMETRAJE DE FICCIÓN

Ángulo muerto
De sucre
El cuento de una noche de verano
Sexo a los 70
Una cabeza en la pared

MEJOR CORTOMETRAJE DOCUMENTAL

Disonancia
El santo
La conversación que nunca tuvimos
The Painter’s Room
Zona Wao

MEJOR CORTOMETRAJE DE ANIMACIÓN

Buffet
Paraíso
Carmela
El corto de Rubén
El estado del Alma y Gilbert

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Marta Medina
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Marta Medina

Graduada en Estudios Ingleses por la Universidad de Sevilla (US) y con un nivel C2 de inglés. Fundadora de mundoCine con diferentes roles como crítica, redactora, editora jefe y gestora de redes sociales. Amante del cine y seguidora de la temporada de premios y festivales de cine. Tomatometer-Approved Critic. Ha cubierto festivales de cine como el de Sundance y San Sebastián, y eventos como la San Diego Comic-Con Málaga, además de entrevistar a personalidades como el oscarizado Gints Zilbalodis. En 2024, recibió el premio ASECAN a la Mejor Labor Informativa sobre Cine.

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