Crítica de ‘La vie d’une femme’ (‘A Woman’s Life’) [Cannes2026]: Correcto ejercicio de reinvención en la madurez.
La directora francesa Charline Bourgeois-Tacquet es uno de esos jóvenes talentos impulsados por el Festival de Cannes para propulsar su carrera. Su cortometraje Pauline Asservie (2018) compitió en la Semana de la Crítica, sección paralela que también acogió su debut en el largometraje, Los amores de Anaís (2021). Aquella cinta, protagonizada por Anaïs Demoustier, abordaba la identidad y el descubrimiento sexual desde el punto de vista de una mujer joven e inquieta que no encontraba acomodo sentimental hasta que conoció a una elegante escritora con la que desarrolló una relación de pasión homoerótica.
El paso natural tras una confirmación como esta no podía ser otro que el de demostrar su talento en la Sección Oficial a Competición, algo que ha ocurrido en un año en el que esta categoría ha dejado fuera a cineastas de la talla de Kantemir Balagov (Quinzena de Cineastas) o el experimentado y legendario Werner Herzog, que rehusó participar en la contienda francesa con Bucking Fastard si no era colocado en tal lugar de privilegio.
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Pese a que llegó a postularse como una posible apertura del certamen, finalmente La vie d’une femme (A Woman’s Life) ha tenido un estreno temprano en un calendario repleto de proyecciones desde que sale el sol hasta bien entrada la madrugada.
Encabezado por una de las mejores intérpretes galas de su generación, Léa Drucker (Close) se pone en la piel de Gabrielle, una cirujana jefe de hospital que dedica la práctica totalidad de su tiempo al trabajo, lo que hace que sus relaciones en el entorno familiar y el social se vean mermadas. En esta afectación, que choca incluso con la convivencia con sus hijos y su pareja, el estado demenciado de su madre, el choque con su mejor aliado en el trabajo y la aparición de una mujer en su entorno moverán, literalmente, los cimientos construidos a lo largo de más de cinco décadas.
Bourgeois-Tacquet sigue dando pasos en su cine, y ofrece una película estructurada en episodios que narran los diferentes momentos clave que Gabrielle tiene que afrontar a sus 55 años. Dirigidos unos al plano personal y otros al ámbito laboral, todos se ven afectados por la exigencia obsesiva de la cirujana. Lejos de ser un ejercicio exquisito de demostración fílmica, la cineasta demuestra que no dirige con el piloto automático puesto e intenta, a través de los elementos del lenguaje, proyectar los sentimientos del personaje protagonista a través del disruptivo y molesto sonido de la constante obra en el entorno laboral o el uso de la luz en la intimidad de una relación sáfica cuya química funciona sin llegar a consolidarse.
Estos pros no son incompatibles con que La vie d’une femme se va a quedar entre los nombres más flojos de una Sección Oficial de un enorme apriorístico potencial. Nada se desajusta ni se encuentra en un lugar equivocado cuando ve, piensa y repasa la película, pero tampoco logra encontrar argumentos para que sea una película que recuerdes en el entorno del festival de mayor prestigio a nivel mundial.
El reparto es solvente, destacando con seguridad al dúo de protagonistas de este romance, que alcanza el idilio en las montañas italianas. Como ya hemos mencionado, el peso recae sobre Léa Drucker, que muestra capacidad de sobra para cargarlo durante toda la película. No demasiado alejado de los registros de Dossier 137, construye un personaje con el que es difícil empatizar durante la película, por la dureza y ausencia de empatía que muestra en gran parte del metraje. Mélanie Thierry (Da 5 Bloods: Hermanos de armas) da la contrarréplica de manera solvente, pero, como apuntamos, no destacada.
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La estructura fragmentada y capitular puede ser coherente en relación a la propia personalidad del personaje, pero no ayuda a que la emoción acompañe al visionado. Tal es así que alguno de los episodios, especialmente dramáticos, relacionados con la enfermedad mental que esta sufre, apenas tiene el impacto más allá de la emotividad propia a la de ver a una persona enferma que encara la recta final perdiendo todos sus recuerdos.
Película solvente, correcta y con un reparto protagonista que es lo que mantiene el mayor interés durante el visionado. Hay poco negativo que aportar a una apuesta aseada que funciona, pero que no sorprende y que, sin duda, tendrá opciones de acaparar una gran taquilla en el país vecino para venderse bien en terreno ibérico.
NOTA: ★★½
«LA VIE D’UNE FEMME» SE PROYECTA EN EL FESTIVAL DE CANNES.
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