Primer plano de la actriz Aina Clotet en Viva, sonriendo mientras muerde un dulce rojo, rodeada de dos personas desenfocadas.
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Aina Clotet estrena ‘Viva’, su debut como directora de largometrajes, en la Semana de la Crítica de Cannes.

Andrea González

La Armada Invencible del cine español arranca el certamen de la mejor manera.

aina clotet estrena viva festival cannes 2026
© Caramel Films

La Armada Invencible española ha desembarcado en la Croisette esta mañana. La encargada de abrir paso a lo que será una edición muy especial para el cine español ha sido la actriz y directora Aina Clotet, presentando Viva, su debut en el largometraje, en la Semana de la Crítica.

«Cannes siempre ha sido un sueño para mí como actriz, un sueño que pensaba que quizá nunca llegaría a cumplir», declaró la cineasta de 43 años a Variety. «Con esta película, pensé que debía intentarlo. Cuento con un equipo increíble a mi alrededor, y todos ellos apoyaron mucho la película, gente que me animaba a hacerlo aunque las posibilidades de entrar fueran escasas. Cuando nos llamaron para decirnos que estábamos en la lista de preseleccionados, ya fue una locura. Significaba que habían visto la película y estaban pensándolo». El resultado ya lo sabemos: esa preselección pasó a elección.

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La acogida de la película en su primera proyección ha sido, por lo general, favorable. Las primeras críticas destacan la libertad y sensibilidad con las que la barcelonesa aborda un relato que, en otras manos, podría haber caído fácilmente en un dramatismo excesivo. Sin embargo, la directora se aleja de ese enfoque y logra integrar distintos géneros, donde la comedia y el drama, tal y como ha apuntado Caimán, conviven de manera equilibrada y orgánica.

Esta cinta sigue a Nora, interpretada por la propia directora, que, tras haber superado un cáncer de mama, intenta reconstruir su vida mientras lidia con las secuelas emocionales que esa experiencia ha dejado en ella. A través de su cotidianidad, el filme explora las relaciones personales, la fragilidad emocional y la manera en que el miedo y la incertidumbre continúan presentes incluso después de haber dejado atrás el peor momento.

Según las primeras reacciones, la enfermedad superada por la protagonista no se utiliza como una simple herramienta para recrearse en el dolor, sino que se construye desde una mirada mucho más íntima y honesta. Para ello, el filme pone el foco en la huella que deja esa experiencia y en cómo esta se desplaza silenciosamente por el día a día de la protagonista, sacando a la superficie miedos como la muerte o la soledad.

A ello se suma, de acuerdo con el afortunado primer público, una puesta en escena íntima y pausada, que contribuye a evitar cualquier exceso emocional. En este sentido, diversos medios especializados han coincidido en señalar la honestidad emocional del filme y la naturalidad de las interpretaciones como algunos de sus mayores aciertos, destacando especialmente el papel de la propia Aina.

También han recibido elogios el pulso narrativo y la capacidad de la directora para construir una historia cercana sin renunciar a una mirada personal. Algunos críticos han definido Viva como uno de los debuts más sólidos y emocionantes de la temporada y han subrayado su habilidad para conectar con el espectador desde lo cotidiano, consolidando a Clotet como una de las voces españolas a seguir en el panorama europeo actual.

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Con este recibimiento, el arranque del cine español en Cannes no podría haber sido más prometedor. La presencia de Aina Clotet en la Croisette confirma, además, el gran momento que atraviesa la cineasta, que ya conquistó Canneseries en 2024 gracias a Esto no es Suecia, serie de la que es directora y protagonista. Si Viva logrará también alzarse con un hueco en el palmarés de esta sección está por verse, pues podría encontrar una sólida resistencia en títulos ya proyectados, como la película inaugural, In Waves, de Phuong Mai Nguyen, o Dua, de Blerta Basholli, entre las otras muchas propuestas que aún quedan por descubrir.

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Andrea González
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Andrea González

Estudiante de Crítica Cinematográfica en la ECAM y amante del cine social, con referentes como Alice Rohrwacher, Sandra Romero y Carla Simón. Ha asistido a festivales como Cannes y la SEMINCI. Fiel defensora de que la crítica es una herramienta para traer nuevas miradas al cine y a la sociedad.

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