El Festival de Cine de Venecia 2026 ya tiene películas de inauguración y clausura: ‘Ink’, de Danny Boyle, y ‘Dio ride’, de Giovanni Veronesi.
La Biennale desvelará la programación completa de su 83.ª edición el próximo jueves 23 de julio.
La cuenta atrás para el Festival de Cine de Venecia 2026 ya ha comenzado oficialmente. La 83.ª edición de la Mostra, que se celebrará del 2 al 12 de septiembre, acaba de revelar las dos películas que ejercerán de maestras de ceremonias: Ink, del británico Danny Boyle, será la encargada de cortar la cinta inaugural, mientras que Dio ride, del italiano Giovanni Veronesi, pondrá el broche de oro al certamen con la proyección de clausura.
El resto de la programación se dará a conocer el próximo jueves 23 de julio, fecha en la que La Biennale destapará por fin todas las cartas de una edición que, sobre el papel, se prevé más hollywoodiense que la del certamen francés. Eso sí, los cinéfilos más impacientes harían bien en permanecer atentos desde este mismo lunes, ya que el Festival Internacional de Cine de Toronto anunciará un primer avance de su line-up y, como ya es tradición en este peculiar baile entre festivales, es muy probable que nos comamos algún spoiler de los títulos que acabarán haciendo doblete entre Toronto y Venecia o de las sonadas ausencias que dejarán a más de uno preguntándose por qué este año no se subirán a una góndola.
El bautismo de Danny Boyle en la Mostra: A por el León de Oro con ‘Ink’
Parece mentira, pero el oscarizado Danny Boyle, responsable de Trainspotting, Slumdog Millionaire y 28 días después, nunca antes había paseado una película por los canales venecianos. Ese vacío quedará por fin saldado el próximo 2 de septiembre, cuando Ink levante el telón de la 83.ª Mostra desde la Sala Grande del Palazzo del Cinema, inaugurando el certamen y lanzando oficialmente su candidatura al preciado León de Oro.
El británico se sube a la montaña rusa de los visionarios que dinamitaron la prensa en su primer biopic desde Steve Jobs (2015). La trama nos traslada a 1969, momento en el que, mientras el mundo entero tiene la vista puesta en la llegada del hombre a la Luna, se produce otro acontecimiento que, a su manera, también transformó la historia contemporánea: el nacimiento del tabloide The Sun.
Basada en la aclamada obra teatral de James Graham, que adapta su propio libreto para la gran pantalla, Ink nos abre las puertas de una redacción en crisis. En ella, un ambicioso Rupert Murdoch, interpretado por Jack O’Connell (Los pecadores), se propone levantar una maquinaria informativa implacable y recluta al legendario editor Larry Lamb, encarnado por Guy Pearce (The Brutalist), desencadenando una guerra sin cuartel con The Mirror que terminaría por sentar las bases del sensacionalismo moderno.
«He estado en La Biennale muchas veces, pero este es mi bautismo en el festival de cine. Es un inmenso honor estar en una ciudad con un arte tan extraordinario», ha declarado Danny Boyle en la web oficial del certamen. «Mucho antes de Fox News, del clickbait y de Truth Social; décadas antes de Twitter, Facebook, Google y OnlyFans, estos dos hombres crearon un nuevo tabloide que, contra todo pronóstico, se convirtió en el periódico más vendido del mundo. Descarado, irreverente, audaz: el exitoso The Sun desafió al establishment y cambió nuestro mundo para la era moderna».
El director artístico de la Mostra, Alberto Barbera, no ha escatimado en elogios: «Un director ganador de un Óscar, uno de los dramaturgos más destacados del panorama teatral londinense y tres de los actores más aclamados del cine británico contemporáneo: estas son las credenciales que respaldan la película de Danny Boyle».
Boyle recoge así el testigo de una tradición tan prestigiosa como arriesgada y exigente. Basta con echar la vista atrás para recordar a sus predecesoras: Paolo Sorrentino regresó a casa con La grazia (2025); Tim Burton resucitó al bioexorcista de Michael Keaton en Bitelchús Bitelchús (2024); Edoardo De Angelis salvó la apertura del certamen con Comandante (2023) tras la retirada de Challengers, de Luca Guadagnino, por la huelga de actores; Noah Baumbach nos sumergió en las nubes tóxicas y los supermercados convertidos en catedrales del consumismo de Ruido de fondo (2022); y Pedro Almodóvar emocionó al Lido con Madres paralelas (2021).
Un cierre fuera de competición que se queda en casa con ‘Dio ride’
El encargado de echar el telón a la 83.ª Mostra será Giovanni Veronesi (Manual de amor), que clausurará el certamen el 12 de septiembre con Dio ride, proyectada fuera de competición. Una vez entregados los codiciados Leones, la Sala Grande viajará hasta la Italia de mediados del siglo XVII, donde conoceremos a fra Leopoldo da Casamaccioli (Pierfrancesco Favino), un hombre que habla de Dios como nadie lo había hecho antes.
Mientras la Iglesia predica en latín, Leopoldo narra el Evangelio con una alegría contagiosa, llevando consuelo y esperanza a quienes le escuchan. Habla de un Dios cercano al pueblo, capaz incluso de reírse con ellos. Su mensaje se extiende de pueblo en pueblo, ganándose los corazones de miles de personas que comienzan a seguirle a todas partes, mientras las iglesias se van vaciando. El clamor llega hasta Roma y el eco de esa voz suena peligroso para quienes, por entonces, gobiernan mediante el miedo. El Papa decide encomendar el caso al cardenal Maculani, el inquisidor más influyente de su época.
«Me cuesta expresar bien mis emociones. Me resulta difícil admitir cuándo estoy emocionado o feliz. Sin embargo, esta vez la invitación al Festival de Venecia me ha dejado sorprendido y honrado. Estoy feliz, ya está, lo he dicho», confesaba un abrumado Veronesi.
Para Alberto Barbera, esta clausura es redonda: «Cerraremos por todo lo alto gracias a Giovanni Veronesi y su magnífico reparto. A ellos les debemos esa exitosa mezcla de ironía y ligereza aplicada a un tema tradicionalmente serio, un tono que pertenece a la mejor tradición del cine italiano que ha sido ignorada durante demasiado tiempo».
Con ello, Dio ride tomará el relevo de una serie de clausuras de lo más variopintas: desde la distopía futurista Chien 51 (2025), de Cédric Jimenez, hasta el terror de L’orto americano (2024), de Pupi Avati, pasando por La sociedad de la nieve (2023), de J. A. Bayona, o la epopeya medieval El último duelo (2021), de Ridley Scott.
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