Crítica de ‘Possible Love’ [74SSIFF]: El cine como arma de doble filo.
Es motivo de celebración y de vestir traje de gala: Lee Chang-dong ha vuelto a dirigir una película después de ocho años. Su cine, un complejo estudio de la condición humana en el mundo contemporáneo, atravesado por la desigualdad y la alienación de su país, Corea del Sur, funciona como un río. Así ocurría en Burning: lo que comenzaba de forma sencilla y cotidiana (un joven que se reencuentra con una vecina de su infancia) pronto se adentra en meandros narrativos (la chica mantiene una relación ambigua con el protagonista y con un joven rico), hasta que un suceso altera la normalidad (ella desaparece sin dejar rastro) y un misterio envuelto en ambigüedad condiciona la vida de todos. Aquel largometraje de 2018, el último que había firmado hasta ahora, supuso la culminación de su estilo, tanto en el guion como en la dirección, aunque Poetry (2010), Secret Sunshine (2007) y Oasis (2002) son también grandísimos ejemplos.
![Crítica de ‘In My Father’s Room’ [74SSIFF]: Pasear por museos, té en mano.](https://mundocine.es/wp-content/uploads/2026/09/in_my_fathers_room_2026_critica.webp)
Frente a todas ellas, Possible Love, coescrita con Oh Jung-mi, con quien ya colaboró en Burning, quizá sea la película que más se aleja del resto de su obra, aunque conserve esa «narrativa río» que tanto lo caracteriza. Presentado en la sección Zabaltegi de la 74.ª edición del Festival de San Sebastián, el filme tiene su origen en un escándalo de despidos masivos en Corea del Sur que terminó en violentas protestas reprimidas por la policía. Para el cineasta, según contó en el pasado Festival de Venecia, donde la película se alzó con el Premio del Jurado, aquel episodio es la prueba de cómo el progreso económico está dejando de lado a los trabajadores. A esa idea se suma, además, su interés por reflexionar sobre el cine como medio para conectar con las personas, y Possible Love desarrolla esta doble tesis con una decisión estética y narrativa radical: presentarse como un falso documental.
Eso sí, no se trata de un falso documental convencional, sino de uno que combina inteligentemente las formas del cine de ficción (una cámara invisible que no está siendo operada por ningún personaje) con las del documental (una cámara que sí maneja uno de ellos). El resultado es un juego formal con varias capas de complejidad, pues las imágenes de ficción resultan casi indistinguibles de las documentales. Todas comparten, de hecho, un look homogéneo, ligado también a la plataforma de streaming que está detrás de la película, Netflix. Porque Possible Love es una película de imágenes digitales y lavadas, de una cámara conscientemente imperfecta y en constante movimiento que transmite la espontaneidad y la torpeza propias del falso documental.
La historia sigue a dos parejas de clases sociales distintas. La primera la forman Ho-seok (Sul Kyung-gu), un obrero recién despedido y sumido en una desesperación contenida, y su esposa, Mi-ok (Jeon Do-yeon), una mujer trabajadora, inocente y optimista por naturaleza. La segunda, en cambio, la componen Ye-ji, una cineasta que quiere realizar una película sobre las luchas sindicales, y su marido, Sang-woo (Zo In-sung), un acaudalado empresario. Y en cuanto Ye-ji (Cho Yeo-jeong) empieza a grabar un documental sobre la pareja de trabajadores, con testimonios inéditos sobre cómo se conocieron y sobre las vicisitudes que han atravesado en su vida laboral y matrimonial, las vidas de los cuatro se entrelazan y las grietas de ambos matrimonios se hacen evidentes.
![Crítica de ‘All of a Sudden’ [Cannes2026]: Hamaguchi alcanza el cielo en Cannes con una oda al amor, la empatía y la esperanza en el ser humano.](https://mundocine.es/wp-content/uploads/2026/05/all-of-a-sudden-2026-critica.webp)
El libreto desarrolla de forma brillante a cada personaje. Al principio, la relación entre la documentalista y Mi-ok es fructífera e incluso se convierte en amistad, al margen de sus reservados maridos. Son precisamente ellos quienes van añadiendo capas de ambigüedad y complejidad a las relaciones: Ho-seok, por su incapacidad para abrirse, ni ante su esposa ni ante una cámara que recoja su testimonio; y Sang-woo, que parece una versión rebajada del personaje de Steven Yeun en Burning, por un estatus social y económico que le otorga un ego desmedido y que acabará dinamitando la situación.
Con todo, el personaje más importante, en términos narrativos, es la documentalista. A medida que se hace amiga de los protagonistas de su película, su cámara, es decir, su forma de aproximarse a ellos, se vuelve cada vez más invasiva y desconsiderada. Mediante esto, Lee Chang-dong se pregunta cómo debe acercarse el cine a la realidad y cuál debe ser la distancia entre la cámara y el sujeto grabado. Tal y como demuestra Possible Love, esa distancia puede volverse problemática cuando se convierte, de forma involuntaria, en un sistema clasista. Con la mejor de las intenciones, la cineasta intenta retratar cómo la clase social supone una cárcel para quienes tienen un bajo nivel adquisitivo, pero ella también queda retratada: una directora acomodada que graba, desde una situación privilegiada, a gente sin ningún tipo de privilegio.
Salvo algún detalle de guion más simple y obvio (el trabajador silencioso que acude a la llamada del silbato de su amo), Chang-dong demuestra una gran inteligencia y destreza para sostener este drama a lo largo de 165 minutos. Todo el tiempo que dedica a las entrevistas (fascinantes por los relatos) y a los flashbacks (algo marcianos, pero justificados para generar contraste entre el pasado y el presente de los protagonistas), se ve recompensado en el último acto, en el que la famosa ambigüedad del cineasta da lugar a situaciones, diálogos e imágenes poderosísimas y de gran valor social y político.
Quizá sea una película excesivamente explícita en su discurso, puede que le sobren minutos y que su acabado visual sea el menos estimulante de su filmografía. Aun así, estamos ante una obra valiosa, tanto por cómo Lee Chang-dong se atreve a innovar en lo formal como por un discurso anticapitalista que empatiza con los trabajadores y condena a las empresas y a los ricos.
NOTA: ★★★★☆
«POSSIBLE LOVE» SE PROYECTA EN EL FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN Y SE ESTRENA EL 6 DE NOVIEMBRE EN NETFLIX.