Crítica de ‘Gentle Monster’ [Cannes2026]: Las buenas ideas de Kreutzer se diluyen entre la ambivalencia y la denuncia.
En el año 2020, el diario alemán Die Zeit sacó a la luz la noticia de una enorme red de abusos, pertenencia y divulgación de material pedófilo que involucraba a miles de personas y que sacudió al país germano. Entre las personas sobrecogidas por la noticia se encontraba Marie Kreutzer, que por entonces se encontraba en plena producción de Corsage, película protagonizada por la excelsa actriz luxemburguesa Vicky Krieps. La semilla creativa de realizar una película que abordase la pederastia se sembró dentro de la mente de Kreutzer, una idea que fue regando con el tiempo hasta comenzar con su escritura y desarrollo una vez recogidas las excelentes críticas que recibió su filme sobre la emperatriz Isabel de Baviera, Sissi.
No obstante, los cimientos del proyecto de su nueva película, presentada ahora en la 79ª edición del festival de Cannes, temblaron cuando el actor con el que había trabajado en Corsage (2022) fue denunciado, y después condenado, por posesión de material pedófilo, lo que hizo que Kreutzer se replanteara el proyecto.
Finalmente, la producción de esta cinta de nombre oxímoron, Gentle Monster, continuó su marcha con un reparto internacional encabezado por dos de las actrices francesas más icónicas de sus respectivas generaciones, Léa Seydoux (Dune) y la musa de Luis Buñuel, Catherine Deneuve, a las que acompañan en el elenco el austríaco Laurence Rupp (Misión: Imposible – Nación secreta) y la alemana Jella Haase (Kleo). Seguramente la directora de mayor renombre en competición es, también, la que más expectación ha generado por lo arraigado de su argumento y la denuncia de aquellos monstruos que conviven entre nosotros sin saberlo.
La trama se presenta a través de la música, completamente relevante durante gran parte del metraje y herramienta sonora que Kreutzer utiliza para reforzar los sentimientos internos de la protagonista, Lucy. Esta pianista de música contemporánea, interpretada por Seydoux, vive con su pareja –un cineasta independiente– y su hijo pequeño en una casa de campo a las afueras de Múnich.
Todo parece bucólico para la familia hasta que, una mañana, aparece la policía para confiscar los dispositivos tecnológicos y detener a Phillip. Las acusaciones de posesión de material pedófilo siembran la duda en una mujer que intenta aferrarse a cualquier excusa que confirme que no ha estado viviendo con un monstruo durante gran parte de su vida.
Kreutzer se desmarca en esta nueva película de su predecesora inmediata tanto en el contexto histórico en que la sitúa como en su narrativa y en la forma, volviendo a una construcción rítmica más tradicional frente a la contemplación y la distancia emocional de las que se hacía eco en Corsage.
El largo prólogo presenta a la familia y las pequeñas diferencias del matrimonio; nada que pueda sobresaltar la atención del espectador, pero sí detalles que apuntan situaciones que, una vez estalla el conflicto dramático, cobran sentido y coherencia con lo que se quiere contar. Hasta la misma aparición del título, Gentle Monster despliega de manera acertada, con pinceladas artísticas y sentimentales, a sus personajes. Sorprende y destaca ver a Léa Seydoux prestando y dotando de personalidad a canciones como Would I Lie to You?, Yellow o Boys Don’t Cry de The Cure, que siguen apuntalando a través de una capa sonora el tema central de la cinta en sus primeros treinta minutos.
De manera sorprendente, es justamente cuando se vierten las acusaciones de pedofilia sobre el marido de la ficción cuando también empiezan a desvanecerse estas ideas. En un maremágnum de ambivalencia en torno a si Lucy cree en su esposo o en la denuncia, el filme se diluye en una suerte de recursos visuales que se quedan a medio camino entre la provocación y el subrayado, acabando por no encontrar un tono que siga aportando interés a la trama. Además, Kreutzer se pone una piedra en el camino al abandonar la vía principal para coger una de servicio y contar una historia paterno-filial de la agente policial a cargo de la investigación y que, más allá de un vacío paralelismo, no lleva a casi ningún lado.
Mientras que a la profesión artística de Lucy sí se le saca cierto partido a través de la música, el trabajo de Phillip como director de cine y documentalista abstracto queda totalmente desaprovechado. Esa labor se despacha con facilidad, aludiendo apenas a un par de escenas voyeristas en las que filma a su mujer y a su hijo; instantes que habrían agregado algún matiz al relato si no fueran meras pinceladas.
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Cabe destacar, eso sí, el trabajo de la siempre notable Léa Seydoux, que vuelve a demostrar su estado de forma y a consolidarse como una de las grandes actrices francesas del momento –acechada de cerca por Virginie Efira–, dotando de fuerza, duda y raza a un personaje, Lucy, en el que además ha podido explotar una faceta más desconocida de la actriz parisina y a la que ojalá se embarque en nuevos proyectos.
Laurence Rupp resulta más un indiferente marido que ese «monstruo amable» que el título anuncia, generando una indiferencia en torno a su personaje que se añade al debe de la producción. Jella Haase está correcta en una subtrama que, como ya hemos comentado, aporta poco al conjunto, algo que no podemos achacar a la intérprete alemana. Por su parte, Catherine Deneuve, como madre de Lucy, hace una aparición casi testimonial que alegra al espectador, al recordarle la gran estrella que un día fue.
Existe en Gentle Monster, por tanto, un distanciamiento narrativo y emocional entre lo que cuenta Marie Kreutzer y el tema tan dramáticamente duro que aborda. Hay buenas ideas, claro, en el hacer de una directora de demostrado talento; por eso mismo cuesta más entender por qué una obra con tales mimbres se queda a medio camino de casi todo lo que propone.
NOTA: ★★½
«GENTLE MONSTER» SE PROYECTA EN EL FESTIVAL DE CANNES Y SE ESTRENA EN CINES PRÓXIMAMENTE.
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