Crítica de ‘Historias paralelas’ (‘Parallel Tales’) [Cannes2026]: El rompecabezas de Farhadi que no acaba de encajar más allá de su buen reparto.
El proceso creativo de un autor y la influencia que la obra ficcionada tiene en el propio plano real es uno de los temas recurrentes de algunas de las cabezas de cartel de la 79ª edición del Festival de Cannes. El ejercicio de metaficción que Pedro Almodóvar teje en dos niveles narrativos en Amarga Navidad conecta directamente con la reflexión que Jane Schoebrun plantea sobre su propia cinefilia en Teenage Sex and Death at Camp Miasma, una desbordante propuesta visual que ha colocado a la película como una de las mejores recibidas cualitativamente en esta cita cannoise.
De manera sorprendente, si se sigue el rastro de migas de pan que deja su filmografía, el nuevo largometraje de Asghar Farhadi se adscribe a esta corriente autoral de autorreflexión sobre el poder y la retroalimentación entre ficción y realidad, vida y obra. Han pasado varios años desde la notable Un héroe hasta que el cineasta iraní ha vuelto a ponerse tras las cámaras, y lo hace, como no podía ser de otra manera, por la puerta grande de Cannes, uniéndose a la Sección Oficial a Competición. Cabe recordar que Parallel Tales (Historias paralelas), además, es una producción francesa con un reparto galo de nombres más que contrastados en un nuevo contexto de un realizador que rueda desde un exilio, en este caso, autoimpuesto.
En esta nueva propuesta, el relato se articula en torno a Sylvie, una escritora de avanzada edad con síndrome de Diógenes que espía a sus vecinos como base inspiracional de la nueva novela que está escribiendo. En la doble ficción del relato, imagina un triángulo amoroso entre los tres trabajadores, dos hombres y una mujer, que cohabitan el piso acechado. Cuando la suciedad y las ratas ponen en peligro la seguridad, higiene y salud de Sylvie, su hija contrata a un joven en fase de reinserción para ayudar en los quehaceres diarios. Que el libro recaiga en Adam –así se llama el muchacho– cuando el manuscrito ha sido rechazado por los editores genera un movimiento sísmico entre el nivel ficcionado de la novela y la realidad de los tres vecinos, que verán cómo la ficción trastoca por completo su rutinaria vida.
En el primer acto de la película, Farhadi presenta un estimulante juego de vidas cruzadas partiendo de la imaginación de Sylvie, interpretada por Isabelle Huppert (La pianista), como deus ex machina novelística. No solo es interesante por la curiosidad narrativa que genera presentar a los mismos personajes actuando de diferente manera en un plano u otro, lo es también por la forma en que el montaje lo narra. Como si de un partido de tenis se tratara, la acción va cruzando la red de un plano a otro, siguiendo la estela de una pista que, en la realidad, tiene un significado y que la libertad creativa devuelve a la ficción mutada en otro.
El guion del filme está ligado a Krzysztof Kieślowski, ya que Parallel Tales es una adaptación confesa de No amarás (Decálogo Nº6). «Es solo imaginación», declara Huppert a Vincent Cassel en un momento en el que el relato ha diluido la línea que lo mantiene fuera de la realidad, haciendo tambalear los cimientos de la vida junto a su mujer y su hermano. Resulta llamativa la tesis sobre la que gira la producción en tanto a cómo es el propio espectador el que abre la puerta a la ficción y la capacidad de esta para contaminar o influir en lo real.
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Es una pena, eso sí, que el interés narrativo de esta propuesta decaiga tras el primer acto de la película, junto a una apuesta formal que apostaba por la yuxtaposición de planos y niveles narrativos a través del montaje con un talento y soltura que presagiaban un gran film por delante. En cambio, toda esta estructura se vuelve más expositiva en el momento en el que la novela cae de las manos de Sylvie a las de Adam, como si la magia de la ficción se hubiera evaporado de la sala y se hubiera roto el hechizo en el que la obra estaba manteniendo el interés por las historias de la cinta.
Escrito así, podría ser algo coherente en la propia construcción interna del relato, pero, más allá de la teoría, en lo que lo convierte es en una película mucho menos interesante, donde lo que elevaba el planteamiento formalmente se encalla en la linealidad y el atractivo se mantiene estrictamente por el nivel de sus protagonistas.
La propia Huppert, que está solvente como casi siempre, por otro lado, es el motor para que el juego de ficciones se ponga en marcha, aunque va perdiendo protagonismo a medida que avanza la trama. Es el triángulo amoroso formado por Virginie Efira (Benedetta), Vincent Cassel (Cisne negro) y Pierre Niney (El Conde de Montecristo) el que sostiene el pulso narrativo de la película.
La primera, en estado de gracia y postulándose como la mejor actriz francesa de la actualidad tras lo que ha mostrado en el mismo festival de Cannes por All of a Sudden, es capaz de construir un doble personaje: casi una femme fatale en el lado imaginario, y una mujer fuerte, trabajadora y consciente del tiempo que vive en el real. Por su parte, Cassel y Niney se mueven en torno a ella como hermanos en una dimensión y compañeros de trabajo en la otra, pero siempre con una tensión sexual presente.
Lejos de ser una mala película –en absoluto–, sí que se siente que la propuesta se va desinflando a medida que avanzan los minutos y que ese sugerente diálogo entre ficción y realidad acaba fundiéndose, para mal, en linealidad narrativa y formal. Hay autores a los que hay que ponerles en medida de su propia filmografía, y la de Farhadi está plagada de títulos de garantía como para ovacionar una película que el público disfrutará, pero que en su concepción no acaba de destacar.
NOTA: ★★★☆☆
«HISTORIAS PARALELAS» SE PROYECTA EN EL FESTIVAL DE CANNES Y SE ESTRENA EN CINES PRÓXIMAMENTE.
TRÁILER DE HISTORIAS PARALELAS:
PÓSTER DE HISTORIAS PARALELAS:
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